京剧(jù)的角色可分为哪几种，京剧的(de)角色可分为哪几种角色是生、旦、净、末、丑的(de)。

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京剧的(de)角色可分(fēn)为哪几种，京(jīng)剧(jù)的(de)角色可分为哪(nǎ)几种角色(sè)

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演行当的主要类(lèi)型之(zhī)一，除净、丑以外的男性(xìng)角色称为(wèi)生行。

　　按其扮演的人物的年龄、身份、性格特征(zhēng)和(hé)表演特(tè)点，大致分为(wèi)老(lǎo)生、小生、外、末、武生和娃娃生几类(lèi)。

　　生除(chú)了红生某(mǒu)些勾(gōu)脸的武生之(zhī)外,其他都是(shì)素脸(liǎn),也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是京(jīng)剧中扮演各种不同年龄、性格(gé)、身份(fèn)的女性的一类角色的总(zǒng)称。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花旦(dàn)、花衫(shān)、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指(zhǐ)脸(liǎn)画(huà)彩图的花脸角色，看(kàn)来(lái)并不干(gàn)净，故反其意为净。

　　净(jìng)行分：以唱为(wèi)主(zhǔ)的铜锤花(huā)脸与黑头(tóu)花(huā)脸(liǎn)；

　　以(yǐ)工架为(wèi)主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名(míng)武净，武二花脸言红净，在表演风(fēng)格(gé)上(shàng)均有不同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾(gōu)脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与(yǔ)花脸有很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代(dài)名(míng)词。

　　但舞台上(shàng)的武丑(chǒu)亦叫开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演(yǎn)武功武技的角色，此与牛的(de)丑笨性又(yòu)完全不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮演中年以(yǐ)上男子，多数挂须。

　　又(yòu)细分为老生、末(mò)、老(lǎo)外。

　　在北杂(zá)剧中，末(mò)称“末(mò)泥”或“末(mò)尼色”，泛(fàn)指末(mò)本正(zhèng)角，与宋元杂剧所(suǒ)称的“生”同，而与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋元(yuán)南(nán)戏所(suǒ)称之“末”实即“副末(mò)”，除担任(rèn)报台(tái)，介绍剧情梗概和剧目(mù)主题的开场外，还在戏中扮演(yǎn)社(shè)会地位低下的(de)次要角(jiǎo)色。

　　昆剧“末(mò)”行是继宋元南戏脚色制度发展而来(lái)，按照南昆的路(lù)子，包括老生、副末、老外(wài)三(sān)个家门，约在清(qīng)代中叶初步(bù)定型(xíng)。

京剧(jù)的(de)角色都有哪几(jǐ)种?

　　京剧(jù)行当又称角色，主要可分为生(shēng)、旦、净、末、丑五大(dà)行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行(xíng)分为(wèi)须生(shēng)(老生)、红生、小生(shēng)、武生、娃娃生等(děng)。

　　为京剧中的重(zhòng)要行当之一。

　　 须生(老(lǎo)生):即中年(nián)以上(shàng)的剧中人(rén)，口戴(dài)胡子(zi)(髯口)，因性(xìng)格与身份的不同，可(kě)分(fēn)为(wèi)安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等(děng))，靠把(bǎ)老生(如扮演武(wǔ)将)，衰派老生(如扮演穷困(kùn)潦倒之人等(děng))。

　　 红生:为勾(gōu)红(hóng)脸的(de)须生，如扮演(yǎn)关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指(zhǐ)演(yǎn)剧中(zhōng)的(de)翎子生(带雉翎的大将(jiāng)，王侯等)，纱(shā)帽(mào)生(官生)、扇子生(书(shū)生(shēng))、穷生(穷酸文(wén)人)等(děng)。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底靴的(de)叫长(zhǎng)靠(墩子)武生(shēng)，穿薄(báo)底(dǐ)靴的称(chēng)短打(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦、刀马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角全为(wèi)女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主，扮演贤妻良母型角色(sè)。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫，以服装花艳为(wèi)特色，以演皇后、公主、贵(guì)夫人、女将(jiāng)、小贩、村姑(gū)等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功(gōng)做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪(zào)子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指(zhǐ)脸画(huà)彩图的花脸角色，看来(lái)并不(bù)干(gàn)净，故反其意(yì)为‘‘净”净行分如下几种角色:以唱(chàng)为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为(wèi)主(zhǔ)的架子花脸，如(rú)大将、和尚(shàng)、绿(lǜ)林好汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架(jià)子(zi)花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武净，武二花脸言(yán)红净(jìng)，在(zài)表演风格上均有不同的特(tè)色。

　　4、末行(xíng) 简(jiǎn)称“末”。

　　该行(xíng)当多为中年以上(shàng)的(de)男性。

　　实际末行专司引(yǐn)戏职能(néng)，如打头出场者，反其义(yì)而(ér)称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面(miàn)谱与(yǔ)花脸有(yǒu)很(hěn)大区别(bié)。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒生);武(wǔ)丑，专演跌、打、翻、扑等武技(jì)角色。

　　根据(jù)动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑(chǒu)亦叫开口(kǒu)跳，而(ér)能说能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演武功武(wǔ)技(jì)的角色，此与牛的(de)丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种(zhǒng)之一(yī)，腔调以西皮、二黄为主(zhǔ)，用(yòng)胡琴和锣(luó)鼓等(děng)伴奏，场景布置注重写意(yì)。

　　被(bèi)视为中(zhōng)国(guó)国粹，中国戏曲三(sān)鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧是京(jīng)剧(jù)的前身。

　　清代乾隆(lóng)五十五年（1790年）起，原在南(nán)方(fāng)演出(chū)的三庆、四(sì)喜、春台(tái)、和春， 四(sì)大(dà)徽班陆(lù)续进(jìn)入北京，他们与来自湖(hú)北的汉调(diào)艺人合(hé)作，同时(shí)又接受(shòu)了昆曲、秦腔的部分剧目(mù)、曲调和(hé)表演方法，吸收(shōu)了一些地方民间曲调，通过不断的交(jiāo)流、融合，最终形成(chéng)京剧。

　　京剧形成(chéng)后在清朝宫廷内开始快速(sù)发展，直(zhí)至民(mín)国(guó)得到(dào)空(kōng)前的繁荣。

　　京剧走遍(biàn)世(shì)界(jiè)各地，成为介绍、传播中国传统艺术(shù)纯尘文化(huà)的重要媒介。

　　分(fēn)布地以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧(jù)被列(liè)入“人类非(fēi)物(wù)质文化(huà)遗产(chǎn)代表作名(míng)录”。

　　京剧一般用(yòng)油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的(de)演(yǎn)变和发展，不是(shì)某(mǒu)个人凭(píng)空臆造(zào)的产(chǎn)物，而是戏曲(qū)艺术家(jiā)们在长期(qī)艺术实践(jiàn)中，对生活现象的观察、体验、综合，以(yǐ)及对剧中(zhōng)岩塌角色的不断(duàn)分析、判(pàn)断，作出(chū)评价，才逐步形成了一(yī)整套完整的艺术手法。

　　据史料记(jì)载，脸(liǎn)谱系由(yóu)唐(táng)朝乐舞大面(miàn)（传(chuán)统戏(xì)曲角色行当(dāng)之(zhī)一，是京剧和某些地方(fāng)戏中净的别称）所戴面具和参军戏(xì)副净(jìng)的涂面(miàn)逐(zhú)渐演变而来。

　　中国戏曲(qū)理论家翁(wēng)偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋的(de)当窗理云鬓对镜贴花黄是什么意思，对镜贴花黄是什么意思傩祭，孽(niè)乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形(xíng)成(chéng)为明(míng)、清的(de)脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸(liǎn)谱与面具仍(réng)然交替使(shǐ)用(yòng)。

　　最(zuì)明显的贵州的‘地(dì)戏(xì)’，江西、安徽(huī)的‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦(dàn)净丑，都(dōu)戴(dài)面具，每剧多至百余，少者亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼怪，一般均戴面(miàn)具(jù)，并不勾画(huà)脸谱(pǔ)。

　　京剧(jù)是具有全(quán)国性的大剧种，大量发展脸谱(pǔ)，可(kě)是加官、财神(shén)、魁星(xīng)、土地(dì)、雷公，仍(réng)戴面具。

　　从脸(liǎn)谱、面具的(de)混合使用与脸谱(pǔ)谱式的(de)由(yóu)简至繁，可以看出(chū)中国戏曲累(lèi)递发展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)与京剧(jù)表演(yǎn)艺(yì)术一样，是和演员一起出现在舞(wǔ)台上的活的艺当窗理云鬓对镜贴花黄是什么意思，对镜贴花黄是什么意思(yì)术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有(yǒu)二百余年的历史，但与其(qí)他戏曲相比，它发展快，流传(chuán)广(guǎng)，深受(shòu)人民群众的喜爱，有广泛(fàn)的(de)群众(zhòng)基础。

　　因此，京剧脸谱在(zài)中国戏曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱是(shì)一种(zhǒng)写意(yì)和夸张(zhāng)的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为(wèi)图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部(bù)的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾(lì)的脸谱多是(shì)曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来(lái)反映年龄，用“法令纹(wén)”的(de)上下开合(hé)来表(biǎo)现气(qì)质，用“印堂纹”的(de)不同图案(àn)象(xiàng)征(zhēng)人物性格。

　　京剧(jù)脸谱，是具有民族特色的一(yī)种特殊的化妆方法。

　　由于每个历(lì)史人(rén)物(wù)或某一(yī)种类型的人物都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按(àn)照乐谱(pǔ)一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的(de)来源，一(yī)般的说(shuō)法(fǎ)是来(lái)自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情或某种特殊类(lèi)型的(de)人物为采用某些色(sè)彩的(de)。

　　红色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示(shì)忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示(shì)刚烈(liè)、正直、勇猛甚至鲁莽，如包(bāo)拯、张飞、李逵等；黄色的脸(liǎn)谱表示凶狠残暴，如宇(yǔ)文成都、典(diǎn)韦；蓝(lán)色或绿色(sè)的(de)脸(liǎn)谱表示一(yī)些粗豪暴躁的人(rén)物，如窦(dòu)尔敦、马武(wǔ)等(děng)；白色的脸谱一(yī)般表示奸臣、坏人，如曹操、赵(zhào)高(gāo)等。

　　京(jīng)剧脸谱的色画方法，基本上(shàng)分为(wèi)三(sān)类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸(liǎn)。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)最初的(de)作用，只是夸大剧中(zhōng)角色的(de)五官部位和面部的纹(wén)理，用夸张的手法表现剧中人(rén)的(de)性格、心理和生理上的特(tè)征，以此(cǐ)来(lái)为整(zhěng)个戏剧的情节服务，可是发展到后来，脸谱由简(jiǎn)到繁、由粗(cū)到细、由表及(jí)里、由浅(qiǎn)到深，本身就逐渐成为一种具有民(mín)族(zú)特色的、以人的面部为表现手段的(de)图案艺术了。

　　参考资料(liào)：百度百科-京剧(jù)

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