古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美(měi)丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场(chǎng)布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时(shí)令的景物(wù)特点(diǎn)，写出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的(de)形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家(jiā)把翻(fān)译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本(běn)就(jiù)是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出(chū)落日(rì)挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是(shì)色(sè)彩的搭(dā)配，还(hái)是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一(yī)句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句(jù)写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样(yàng)的(de)环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了(le)牧(mù)童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的(de)情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得(dé)比较重要(yào)的(de)词汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指小黄人名字分别叫什么落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析(xī)一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末(mò)，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于(yú)这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗(shī)描绘的(de)确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上，写人(rén)则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的(de)心情不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间(jiān)进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

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