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猕猴桃要公母一起种吗，猕猴桃一公一母怎么种爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎(zěn)么写，爵士舞的(de)拼音怎么打是爵士(shì)舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士(shì)舞的拼音(yīn)怎么(me)写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞(wǔ)即美国现代舞，是一种急促(cù)又富动感(gǎn)的节(jié)奏型舞蹈，是属于一种外放(fàng)性的(de)舞蹈。

　　它具(jù)有一定(dìng)得特(tè)征，送胯(kuà)、扭腰、身(shēn)体呈波浪(làng)型(xíng)扭动是(shì)爵士舞的(de)主(zhǔ)要特点。

爵士是什么(me)意思?

　　美国人称(chēng)呼爵士(shì)是(shì)什么意(yì)思

　　说明那孩(hái)子移(yí)民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵(jué)士是欧(ōu)洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在战(zhàn)场上立(lì)过(guò)功劳(láo)或(huò)因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世(shì)袭(xí)。

　　不属于(yú)贵族。

　　也(yě)可以作为(wèi)一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士(shì)舞起源的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到(dào)古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生在1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威(wēi)的夜总会(huì)里出现了一(yī)个由五个白人(rén)组成的乐队，他们自称(chēng)为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种十(shí)分新奇(qí)的音乐，这(zhè)种音乐似乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分(fēn)轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这一事件进(jìn)行(xíng)了报道(dào)和(hé)哗弯(wān)评(píng)论，立即在社会(huì)上产生了很(hěn)大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片也(yě)被人们(men)竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵(jué)士这一次也(yě)成为美国词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出(chū)现(xiàn)代爵士乐的基本特征(即(jí)兴(xīng)，音色、音高与(yǔ)时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报(bào)道(dào)爵士音乐的专栏作者与观察者，通(tōng)常本身并(bìng)非是受过专门(mén)训练(liàn)的音乐(lè)研究者(zhě)。

　　当我们想从他(tā)们(men)的报道中了解些专业的知识时经常会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈中记录下的对话(huà)通常(cháng)很少(shǎo)涉(shè)及实质性的(de)问题(tí)(从(cóng)早期爵士(shì)乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问(wèn)及这些早期音乐(lè)家有关音乐方面(miàn)的关键性问题，而把采访角度倾(qīng)向于(yú)个人经历与社(shè)会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐方面(miàn)的问(wèn)题，被采访者的如(rú)实回答也比不上一段真(zhēn)实的音乐资料来得准确与有价(jià)值(zhí)。

　　爵(jué)士(shì)乐的(de)起源(yuán)问题始终笼罩着一层迷(mí)雾，然而竖芦(lú)伍，接(jiē)下(xià)来我们还是尝试着整合一下(xià)从各个角度对这个问题(tí)的研究成果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读(dú)时，始终要记着爵士乐并不是完全(quán)这样起源的，即使(shǐ)这些观点看上去多么得合(hé)理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自(zì)于(yú)二十世纪初期(qī)新奥尔良一带民间(jiān)音乐(lè)、流(liú)行音乐、古典音(yīn)乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是(shì)美国黑人在音乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面(miàn)我(wǒ)们(men)会谈到；其二是一些(xiē)已有(yǒu)的音乐(lè)形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上(shàng)往两个畅殊方面的(de)不断探(tàn)索。

　　一种(zhǒng)是强调色(sè)彩化地变换音高，这种音高变换在正统的(de)欧洲音乐(lè)中会被视为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中(zhōng)却(què)很(hěn)常见不被看作为(wèi)是出(chū)错或非正规的(de)演(yǎn)奏(zòu)技巧；另一种是强调音(yīn)色的(de)粗犷与(yǔ)变化(huà)。

　　这(zhè)两种以外还有一种特殊的演(yǎn)奏方(fāng)式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的(de)手(shǒu)法，它把本不切分的音型(xíng)进行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种(zhǒng)含糊不清的方式来连接(jiē)，而重音(yīn)则(zé)起(qǐ)到(dào)一种推动音符和使之生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵(jué)士(shì)乐的特(tè)殊节奏效果的形成，也是爵(jué)士摇摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上(shàng)不全这么认(rèn)为，他们中(zhōng)大多数把爵(jué)士乐的摇摆感看作(zuò)是非洲或美国黑人的一(yī)大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐研(yán)究(jiū)者(zhě)认为(wèi)这种音高与音色上(shàng)的演进对爵士(shì)管乐演奏者来讲并不是(shì)直接来自(zì)于对非洲(zhōu)黑人(rén)演唱的(de)模仿(fǎng)，相(xiāng)反它来(lái)自于(yú)对(duì)更为宽的区域范围、更(gèng)具想(xiǎng)象(xiàng)力(lì)的声音(黑人的田(tián)间号子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯(sī)等(děng))的模仿(fǎng)。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世纪(jì)起源于美(měi)国的一种由(yóu)白(bái)人(rén)扮演黑人(rén)进行表演(yǎn)、演唱黑(hēi)人歌曲的演(yǎn)出)使用(yòng)时始终具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到(dào)......

　　爵士余或是什(shén)么意(yì)思(sī)？为什么有爵士这(zhè)个词语？

　　爵士：爵士是(shì)西方的一(yī)种贵族爵位，是指在战场上立过(guò)功劳，因而爵(jué)士是皇家给人的(de)封号，现代一般授予对社(shè)会(huì)有杰出贡献(xiàn)的(de)人(rén)，古代则是对忠诚的人(rén)的奖赏。

　　从大(dà)到小依次是(shì)公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯(hóu)爵(jué)、伯爵(jué)是可(kě)以(yǐ)世袭(xí)的(de)，但是世袭的时候必(bì)须降一个等级，比如，伯爵(jué)的长子就能世袭到子(zi)爵的头衔。

　　还有一个特殊(shū)的就是勋爵，就是授予了一些(xiē)比较(jiào)重(zhòng)要的勋(xūn)章后一并(bìng)授予的爵位得到(dào)国王赏赐(cì)田(tián)地的人.

　　爵(jué)士乐是什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初(chū)源于美国，诞生于(yú)南部港口城市新奥尔良(liáng)，音乐根基来自(zì)布(bù)鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即(jí)兴，以具有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为基(jī)础(chǔ)，是非洲黑人文化和(hé)欧洲白人文(wén)化的结(jié)合。

　　20世纪(jì)前十(shí)几(jǐ)年爵士乐主要集中在新奥尔(ěr)良发(fā)展，1917年后转向芝(zhī)加(jiā)哥，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡(mí)全球(qiú)。

　　爵士乐的(de)主要风格有：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐、比(bǐ)博普、冷爵士、自(zì)由(yóu)爵(jué)士、拉丁爵士(shì)、融合爵士等。

　　爵士乐什(shén)么意(yì)思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在战场(chǎng)上(shàng)立过功劳(láo)或(huò)因某种特殊的意义(yì)，因而得(dé)到国王赏赐田地的(de)人(rén)。

　　低级(jí)，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作(zuò)为一种音乐的(de)名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的(de)重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受(shòu)到古典音(yīn)乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在(zài)纽(niǔ)约(yuē)的一(yī)家名叫赖森威的夜总会里出现(xiàn)了一个由五(wǔ)个白(bái)人组(zǔ)成的乐队，他们(men)自称为“正宗狄克(kè)西(xī)兰爵士(shì)乐队(duì)”，他(tā)们(men)演奏著一(yī)种十(shí)分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅力(lì)，使跳舞的人感到(dào)十分轻(qīng)松，而且越(yuè)跳越(yuè)高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事件(jiàn)进(jìn)行了(le)报道和评论，立即在社会上产生了很(hěn)大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱片也被(bèi)人们竞相(xiāng)购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中(zhōng)的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现(xiàn)代(dài)爵士乐的基本特征(即(jí)兴，音色、音高与时值上(shàng)的微妙变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷于报道爵(jué)士音乐的专栏作者与观察(chá)者，通常本身并非是受(shòu)过(guò)专门训练的音(yīn)乐研(yán)究(jiū)者(zhě)。

　　当我们想从他们的(de)报道中了解些专业的知识时经常会(huì)陷入困(kùn)窘之中，因(yīn)为访谈中记录(lù)下(xià)的对(duì)话(huà)通常很(hěn)少(shǎo)涉及实质性(xìng)的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这(zhè)些早期(qī)音乐家有关(guān)音乐方面的关键性问题，而(ér)把采(cǎi)访角度倾(qīng)向于个人(rén)经历(lì)与社会话题上。

　　即(jí)使采访者(zhě)问及探(tàn)索音乐方(fāng)面(miàn)的问题，被采访者的如实回答也比不上一段(duàn)真(zhēn)实的(de)音(yīn)乐资料(liào)来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼罩着一层迷(mí)雾(wù)，然而，接(jiē)下来(lái)我们(men)还是尝试着整合一下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要(yào)记(jì)着爵(jué)士乐并不是(shì)完全这样起源的(de)，即使这些观点看上(shàng)去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自(zì)于(yú)二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是由(yóu)两(liǎng)股(gǔ)潮流演(yǎn)变(biàn)发展而来，一是美国黑人在音(yīn)乐(lè)上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会(huì)谈到；其二是一些已有(yǒu)的音乐形式(当时的(de)流行音乐、进行曲(qū)、四(sì)对(duì)舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个特殊方面的不断(duàn)探(tàn)索。

　　一种是强调(diào)色彩化地变(biàn)换音高，这(zhè)种音高变换在正统的欧洲音(yīn)乐(lè)中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在(zài)爵士乐中却很常见不被看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是(shì)强调音色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以外还有一种特殊的演(yǎn)奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法(fǎ)，它把本不(bù)切分的音(yīn)型进(jìn)行(xíng)切分处(chù)理(lǐ)来造(zào)成Ragging的(de)效(xiào)果(guǒ)。

　　这使得音符与音(yīn)符以一种含糊不清的方式来连接，而重音则起到(dào)一种(zhǒng)推动音(yīn)符和使之生动化的作用，最终导致我(wǒ)们现在视作为爵(jué)士乐的(de)特(tè)殊节奏效果的形成(chéng)，也是(shì)爵(jué)士摇摆感的构成基础之一。

　　但是(shì)一般的学者在这一点上不(bù)全这么(me)认为，他们中大(dà)多数把(bǎ)爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲(zhōu)或美(měi)国黑人的一(yī)大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这种音高(gāo)与(yǔ)音(yīn)色(sè)上(shàng)的演进对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲(jiǎng)并(bìng)不是直接来自于(yú)对非洲黑人演唱的模仿，相反它(tā)来自于(yú)对更为宽的(de)区域(yù)范围(wéi)、更具想象力的(de)声音(黑(hēi)人(rén)的田间(jiān)号子、做(zuò)工(gōng)歌(gē)、街头(tóu)小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于(yú)美国的一种由白(bái)人(rén)扮(bàn)演黑人进行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出(chū))使(shǐ)用时始终(zhōng)具有幽默与叙(xù)事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐到底什(shén)么(me)概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾(céng)有人(rén)问著名的爵(jué)士乐大师路易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵(jué)士(shì)乐究竟(jìng)是什么？”，他回答说(shuō)：“如果用语言来(lái)答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐(lè)都是二拍子的，每小(xiǎo)节两(liǎng)拍(pāi)或四拍。

　　这种二拍子的节奏背景(jǐng)在低音部始终(zhōng)存在，使(shǐ)得(dé)爵士(shì)乐有一个(gè)稳定的、规律的(de)节奏基础。

　　在(zài)节奏性低音的上方，则是重音位置不规则(zé)的旋(xuán)律、和声和(hé)对位声部，它(tā)们惯常(cháng)使用的(de)切分音(yīn)效果与规律的(de)低(dī)音声部之间形成了强烈的对比(bǐ)。

　　在爵士(shì)乐的曲调中，除了从欧洲传(chuán)统音乐、白人的民谣和通俗歌曲中(zhōng)吸取的成分之(zhī)外，最有(yǒu)个(gè)性的是“布(bù)鲁斯音阶”（关(guān)于这(zhè)种音(yīn)阶(jiē)的结构，我(wǒ)们将在有关布鲁斯(sī)的部分专门介绍），而爵士乐的和声可以说(shuō)是(shì)完全建立在传统和声的基(jī)础之(zhī)上，只是更加(jiā)自由地使用各种变化和弦，其中主要的与众不同之处，也是(shì)由(yóu)布鲁斯和(hé)弦带(dài)来的。

　　爵士乐在使用的(de)乐器(qì)和演奏(zòu)方法上极有特色，完全(quán)不同(tóng)于传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐时(shí)代”以(yǐ)来，萨克斯(sī)管(guǎn)成为销售量最大的乐器之(zhī)一；长号能够奏出(chū)其他铜管乐器做不到(dào)的、滑稽的(de)或是怪诞的滑音，因(yīn)而在爵士乐队中大(dà)出风头；小(xiǎo)号(hào)也(yě)是爵(jué)士(shì)乐(lè)手(shǒu)偏爱的乐器，这种乐器加(jiā)上不同(tóng)的弱音器所(suǒ)产生的新奇(qí)的音色以(yǐ)及最高音区的几个音几乎成了爵士乐(lè)独(dú)有(yǒu)的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及(jí)后来出现的电(diàn)吉他则以其打击式的有力音响和演奏(zòu)和弦的能力(lì)而占据(jù)重要地位。

　　相反(fǎn)，在传(chuán)统乐队中最重要的弦乐器（小提(tí)琴、中(zhōng)提琴、大提琴）的地(dì)位相对次要一些；圆号的浓(nóng)郁音(yīn)色在(zài)管弦乐队中是很迷人的，但是对于爵士乐队(duì)来说，它的气质太温顺了猕猴桃要公母一起种吗，猕猴桃一公一母怎么种，几乎无人(rén)使用(yòng)。

　　在(zài)管(guǎn)弦乐队(duì)中，每(měi)件(jiàn)乐器在音色和音量(liàng)的控制(zhì)上都尽量溶入整体的音响之中，在爵士乐队中却恰(qià)恰相(xiāng)反(fǎn)，乐手们竭力(lì)使每一件乐器都“站起来”。

　　乐(lè)队的编制很灵(líng)活(huó)，最基本(běn)的是两个部分——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士(shì)乐队(duì)中，节奏(zòu)组由低音号、班卓琴和(hé)鼓组成，后来，低(dī)音号和班卓(zhuó)琴逐渐(jiàn)被低(dī)音提琴(qín)（倍(bèi)司(sī)）和吉他所取(qǔ)代，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种(zhǒng)舞曲(qū)乐队，当时称为(wèi)“大乐(lè)队”，它(tā)有三部(bù)分(fēn)组成(chéng)：节(jié)奏组、铜管组和(hé)木(mù)管(guǎn)组。

　　节奏组使用的乐(lè)器(qì)仍然是低音提琴、吉他、钢(gāng)琴和(hé)鼓；铜管组常见(jiàn)的编制是三支小号(hào)和两(liǎng)支长号，但(dàn)这个数目并不固定；木管组通常由四五支萨克斯管组成，每个人都兼吹单簧管或(huò)是(shì)别的木管乐器，如果编制(zhì)是五支(zhī)萨克斯(sī)管，一(yī)般是两支(zhī)中音、两(liǎng)支次中音(yīn)、一支上低音。

　　还(hái)有一种商业性的（有时也称为“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等等）的乐队，编制(zhì)与“大乐队”差不多，但萨克斯管(guǎn)往往全部用次中音(yīn)的，木管组(zǔ)会(huì)较(jiào)多(duō)地(dì)使用其它的乐器(qì)（如长笛、双簧管），有(yǒu)时还加上三四个(gè)小提琴，在商品录音带(dài)中(zhōng)经常可以(yǐ)听到这类乐队(duì)的音响(xiǎng)。

　　与传统(tǒng)音乐比(bǐ)较而言，爵士乐(lè)的另一大特征是它的发音(yīn)方法和音色，无(wú)论是乐器还(hái)是人声，这些特征都(dōu)足以使人们(men)绝不会将它们与任何传(chuán)统(tǒng)音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些特殊之(zhī)处大(dà)多(duō)来(lái)源于用乐(lè)器或(huò)人(rén)声对美洲(zhōu)黑人(rén)民歌的模仿(fǎng)。

　　如果(guǒ)我们有(yǒu)机会听(tīng)到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发(fā)现(xiàn)那(nà)些由粗嘎到圆滑、由窒(zhì)闷(mèn)到响(xiǎng)亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的(de)变化是多么(me)地富有特色、动(dòng)人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高(gāo)叫和(hé) *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技(jì)巧(qiǎo)也是(shì)造成(chéng)特异效果的重(zhòng)要(yào)手段，在这些(xiē)技巧中最常(cháng)用的(de)是不同(tóng)于传统(tǒng)观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤(chàn)音是音高（有时也可(kě)能是力度）的有规律的变(biàn)化造成的；比如(rú)小提琴上的揉弦(xián)，就是利用这种(zhǒng)变化而产生富有生命力(lì)的音(yīn)响效果。

　　爵士乐(lè)中的(de)颤音是有变(biàn)化的，变化的方向一般是(shì)幅度由窄到(dào)宽，速度(dù)由慢到快，而(ér)且(qiě)常常在一(yī)个音临近结束时增加抖动的(de)幅度和(hé)速(sù)度，更加强了这种技巧的(de)表现力。

　　同时，在一个(gè)音开始时，爵士乐手们会从(cóng)下向上(shàng)滑(huá)到预(yù)定的(de)音(yīn)高，在(zài)结束(shù)时，又(yòu)从(cóng)......

　　 jazz是什(shén)么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是(shì)一种从前居住在美国南部(bù)的非洲奴隶(lì)以及他(tā)们的(de)后代(dài)们的民(mín)间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传(chuán)统的影响，这些奴隶也逐渐(jiàn)成为移居到城市的(de)黑人的音乐家。