京剧的(de)角色可分为(wèi)哪几种(zhǒng)，京剧的角色可(kě)分为哪(nǎ)几种角色(sè)是生、旦、净、末、丑的。

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京(jīng)剧的角色可(kě)分为哪几(jǐ)种，京剧的角色(sè)可分为(wèi)哪几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的(de)主要类型(xíng)之一，除净、丑以外的男性(xìng)角色称为生(shēng)行。

　　按其扮演的(de)人物(wù)的年龄、身(shēn)份(fèn)、性格特征和表演特(tè)点，大致分为老生(shēng)、小(xiǎo)生、外、末、武生和娃(wá)娃生几(jǐ)类。

　　生除了红生某些勾脸的武生之外,其(qí)他都是素脸,也就是内行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是京剧中扮(bàn)演各(gè)种不同年龄、性(xìng)格、身份的女不粘人的情人男人喜欢吗，男人睡情人是不是越来越有感情性的(de)一(yī)类角色(sè)的总称。

　　旦角又分为(wèi)正旦、花旦、花(huā)衫、刀马旦、 武旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩图的花脸角色(sè)，看来并不干(gàn)净，故反(fǎn)其意为净。

　　净行分：以(yǐ)唱为主的(de)铜锤花(huā)脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以工架为主的(de)架子花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林(lín)好汉及(jí)武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正(zhèng)净(jìng)，架子花(huā)脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸(liǎn)言红净，在(zài)表演风格上(shàng)均有不(bù)同的(de)特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸(liǎn)”，面(miàn)谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　根(gēn)据(jù)动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨(bèn)性(xìng)又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以上男子(zi)，多数挂须。

　　又(yòu)细(xì)分为老生、末(mò)、老外(wài)。

　　在(zài)北杂剧中，末称“末(mò)泥”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正角，与宋元(yuán)杂剧所称的“生”同(tóng)，而与“末”的涵义不同。

　　宋(sòng)元南戏所(suǒ)称(chēng)之“末”实即“副末”，除(chú)担任报台，介绍(shào)剧情(qíng)梗概和剧目主(zhǔ)题(tí)的开(kāi)场外，还(hái)在戏中扮演社(shè)会地位低下的次要角(jiǎo)色。

　　昆剧“末”行是继(jì)宋元南戏(xì)脚色制度发(fā)展而来，按照南昆(kūn)的路子，包(bāo)括老生、副(fù)末、老外(wài)三个家门，约在清代(dài)中叶初(chū)步定型。

京(jīng)剧(jù)的角色都有(yǒu)哪几(jǐ)种?

　　京剧行当(dāng)又(yòu)称角色，主(zhǔ)要可分(fēn)为(wèi)生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称(chēng)“生”。

　　生行(xíng)分(fēn)为须生(shēng)(老生)、红生、小生(shēng)、武生、娃娃生等。

　　为京剧中(zhōng)的(de)重(zhòng)要行当之一。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的须生，如扮演关(guān)羽、赵(zhào)匡胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧(jù)中(zhōng)的翎(líng)子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇(shàn)子生(书生)、穷生(穷(qióng)酸文人(rén))等。

　　 武生:为戏中的(de)武(wǔ)打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子(zi))武生，穿薄底靴(xuē)的称短打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦、刀马(mǎ)旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦角全为女性。

　　 青(qīng)衣(yī):以唱为主，扮(bàn)演贤妻良母(mǔ)型角色(sè)。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫，以服(fú)装花艳(yàn)为(wèi)特色，以(yǐ)演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀(dāo)马(mǎ)旦:为(wèi)演武功(gōng)做(zuò)枣禅见长的女(nǚ)性。

　　 老(lǎo)旦:用(yòng)本噪子演唱，多为中老年妇女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净”，亦(yì)叫花脸(liǎn)。

　　净(jìng)角指脸(liǎn)画(huà)彩(cǎi)图的花脸角色，看来(lái)并(bìng)不干净，故反其意为(wèi)‘‘净”净(jìng)行分如下(xià)几种角色:以唱为主(zhǔ)的铜锤花(huā)脸与黑(hēi)头花脸;以工架为主(zhǔ)的(de)架子花脸，如大将、和(hé)尚(shàng)、绿(lǜ)林好汉及(jí)武花脸与(yǔ)摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花(huā)脸叫副净、武工花脸名武净(jìng)，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特(tè)色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多为(wèi)中年(nián)以上的男性。

　　实际末(mò)行专司引戏职能，如打头(tóu)出场者，反(fǎn)其义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三(sān)花(huā)脸(liǎn)”，面谱与花(huā)脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒生);武丑(chǒu)，专演(yǎn)跌(diē)、打(dǎ)、翻、扑等武技角色(sè)。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代(dài)名词。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开(kāi)口(kǒu)跳(tiào)，而(ér)能(néng)说能跳，表演出活泼(pō)伶俐，善演武功武(wǔ)技的角色(sè)，此与牛(niú)的丑(chǒu)笨性又(yòu)完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏(xì)曲(qū)剧(jù)种之一，腔调(diào)以(yǐ)西(xī)皮(pí)、二黄为(wèi)主，用胡琴(qín)和锣鼓等伴奏，场景布置注(zhù)重(zhòng)写(xiě)意。

　　被(bèi)视为中(zhōng)国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是(shì)京(jīng)剧的前(qián)身。

　　清代乾隆五(wǔ)十五(wǔ)年(nián)（1790年）起(qǐ)，原在南方演(yǎn)出的三(sān)庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他(tā)们与来(lái)自(zì)湖北(běi)的汉(hàn)调艺人合作，同时又接受(shòu)了昆曲、秦腔的部分(fēn)剧目、曲调(diào)和表(biǎo)演方法(fǎ)，吸收了一些地方民间曲调，通(tōng)过(guò)不断的交流、融合，最(zuì)终形(xíng)成京剧(jù)。

　　京剧形成(chéng)后(hòu)在清朝宫廷内开始快速发展(zhǎn)，直至民(mín)国得到空(kōng)前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地(dì)，成为介绍、传播中国传统艺术纯尘文(wén)化(huà)的重要媒介。

　　分布地(dì)以北京为中(zhōng)心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被列(liè)入“人类非物(wù)质文(wén)化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用(yòng)油彩化妆，比较难卸下(xià)。

　　脸谱的(de)演变和发展，不是某个人凭空臆造(zào)的产物，而是戏(xì)曲艺术(shù)家们在长(zhǎng)期(qī)艺术(shù)实(shí)践中，对(duì)生活现象(xiàng)的观(guān)察、体验(yàn)、综(zōng)合，以及对(duì)剧中(zhōng)岩(yán)塌(tā)角色(sè)的(de)不断分析、判断，作出评价，才逐(zhú)步(bù)形成了一整(zhěng)套完整的(de)艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐(táng)朝乐(lè)舞大面（传(chuán)统戏曲角色行(xíng)当(dāng)之一(yī)，是京剧和(hé)某些地(dì)方戏中(zhōng)净(jìng)的别称）所(suǒ)戴面具和参军戏副净的涂面逐渐演变而来(lái)。

　　中国戏曲理(lǐ)论(lùn)家翁(wēng)偶(ǒu)虹曾撰文(wén)说：“中国(guó)戏曲脸谱，胚胎于上古(gǔ)的图腾，滥觞于春秋的不粘人的情人男人喜欢吗，男人睡情人是不是越来越有感情傩祭，孽乳为汉、唐的(de)代面，发展(zhǎn)为宋、元的(de)涂面，形成(chéng)为(wèi)明(míng)、清(qīng)的脸谱。

　　在(zài)戏曲(qū)形成之后，脸谱与(yǔ)面具仍然交替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽(huī)的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑，都戴面具(jù)，每剧多(duō)至百余，少(shǎo)者(zhě)亦(yì)须数十。

　　‘南昆’里的(de)神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画(huà)脸谱。

　　京(jīng)剧是具有全国性(xìng)的大剧种，大量发展脸谱，可是加官、财(cái)神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具(jù)的混合使用与脸谱谱式的(de)由简至繁，可以看(kàn)出(chū)中国戏曲(qū)累(lèi)递发展的(de)轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演(yǎn)艺(yì)术一样，是(shì)和演员(yuán)一(yī)起(qǐ)出现在舞台上的活的(de)艺术。

　　京剧在(zài)中(zhōng)国戏曲史上，虽只有二(èr)百余年的历(lì)史，但与(yǔ)其他戏曲(qū)相比，它发展快，流(liú)传广，深受人民群(qún)众的喜爱，有广泛的群(qún)众(zhòng)基(jī)础(chǔ)。

　　因此，京剧脸谱在中(zhōng)国(guó)戏曲(qū)脸谱中具(jù)有(yǒu)特殊的地位(wèi)。

　　京剧脸谱是一(yī)种写意(yì)和夸张的艺术，常以(yǐ)蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为图案(àn)勾眉眼面颊，结合夸张(zhāng)的鼻(bí)窝、嘴窝(wō)来刻画面部(bù)的表情(qíng)。

　　开朗乐观(guān)的脸谱(pǔ)总是舒眉展眼，悲伤(shāng)或暴(bào)戾的脸谱多是(shì)曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾(wěi)纹”的高低曲(qū)直(zhí)来反映(yìng)年龄，用“法令(lìng)纹”的上(shàng)下开合来表现气质，用“印堂纹”的(de)不同(tóng)图案象征人物性格。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)，是具有民(mín)族特色的一(yī)种特殊的化妆方(fāng)法。

　　由于每个历史人(rén)物或某一种类型的人物都(dōu)有一种大概(gài)的谱式(shì)，就(jiù)像(xiàng)唱(chàng)歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以(yǐ)称(chēng)为“脸谱”。

　　关于(yú)脸(liǎn)谱的(de)来源，一(yī)般(bān)的说法是来自(zì)假(jiǎ)面具(jù)。

　　京剧脸谱，是(shì)根据某种性格、性情或某种特(tè)殊类(lèi)型的人物为采用某些色彩的。

　　红色的(de)脸谱表示忠勇义烈，如关(guān)羽、姜维、常遇春；黑(hēi)色(sè)的脸谱表示刚烈、正直(zhí)、勇猛甚(shèn)至(zhì)鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱(pǔ)表示凶狠残(cán)暴，如宇(yǔ)文(wén)成都、典(diǎn)韦；蓝色或绿色的脸谱表示(shì)一些(xiē)粗豪暴(bào)躁的人物，如窦尔敦、马(mǎ)武等；白色的脸谱一般表(biǎo)示奸臣、坏人(rén)，如(rú)曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方(fāng)法，基本上分为三(sān)类：揉(róu)脸(liǎn)、抹(mǒ)脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱(pǔ)最(zuì)初的作用，只(zhǐ)是夸大(dà)剧中角色的五官部位和面(miàn)部的(de)纹理(lǐ)，用夸张的手法表现剧中人的性格、心理和生(shēng)理上的特征，以(yǐ)此来(lái)为整个(gè)戏剧的情节服务，可是(shì)发(fā)展到(dào)后来，脸谱由简(jiǎn)到繁、由粗到(dào)细、由表及里(lǐ)、由(yóu)浅(qiǎn)到深，本身就逐渐成为一(yī)种具有民族(zú)特色的(de)、以(yǐ)人的面部为表现手(shǒu)段(duàn)的图案(àn)艺术了。

　　参考资料：百度百(bǎi)科(kē)-京剧

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