雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时(shí)的真(zhēn)情实感表达(dá)得(dé)缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时候，船(chuán)上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话(huà)来。

　　想到(dào)这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的残(cán)月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有(yǒu)满(mǎn)腹的情(qíng)意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛(fēn)围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情(qíng)和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容(róng)水色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了(le)词的(de)意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句(jù)，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语(yǔ)，将离(lí)人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名(míng)句(jù)。

　　再(zài)从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到(dào)了(le)细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也(yě)传(chuán)达出(chū)彼此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相(xiāng)生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽(一里地等于多少米 一里地等于多少公里jǐn)情描(miáo)绘，情(qíng)景交融(róng)，读起(qǐ)来(lái)如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心(xīn)情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。一里地等于多少米 一里地等于多少公里

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　一里地等于多少米 一里地等于多少公里他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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