古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意张柏芝第三胎和谁生的，张柏芝第三胎和谁生的是谢贤吗是什么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧(mù)童不是规(guī)矩(jǔ)地骑(qí)，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出(chū)来了，便(biàn)于大(dà)家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的(de)池(chí)水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样(yàng)一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是(shì)他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之景(jǐng)、画(huà)外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字(zì)落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽(lì)的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏(xià)时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日(rì)倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画，多(duō)为(wèi)妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式(shì)，进行(xíng)这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中(zhōng)心(xīn)，以池塘(táng)中张柏芝第三胎和谁生的，张柏芝第三胎和谁生的是谢贤吗的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得(dé)很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光(guāng)去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分(fēn)满(mǎn)足(zú)于这样一种自然(rán)风(fēng)光优美(měi)、卜宽人(rén)们生(shēng)活(huó)自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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