韩国三大娱乐(lè)公司之一SM要(yào)被收购的新闻已经被讨论了一个星期(qī)，前老板(bǎn)李秀满从(cóng)“被踢(tī)出公司(sī)”到被曝(pù)贪污39亿人(rén)民(mín)币，一举一(yī)动都在(zài)微博网友的注(zhù)视下。网友(yǒu)戏称(chēng)，微(wēi)博(bó)成了SM和其(qí)收(shōu)购公司的隔空喊话(huà)bot。

但无论李(lǐ)秀满和(hé)SM的(de)最(zuì)终归宿如何，一个韩流时代(dài)早就已(yǐ)经(jīng)结束了，变化最大的(de)则是韩国的女(nǚ)子(zi)团体。

少女时代开创韩(hán)流“女(nǚ)帝”时(shí)代

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国(guó)“二代女团”。在(zài)2007年以前的很(hěn)久一段时间里，韩国偶像团(tuán)体都是“阳盛(shèng)阴(yīn)衰”，以(yǐ)男子偶像团体为主，偶尔出道(dào)的几个女团也是(shì)昙花一现，完全没有机会(huì)和当(dāng)时大(dà)热的男团(tuán)抗衡。

直到2007年(nián)，SM公司推出了少女时(shí)代，开启了韩国女团的鼎(dǐng)盛时期(qī)。在当年，少(shǎo)女时代的9位成员(yuán)平均年龄只(zhǐ)有17岁，在出道前(qián)的练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了(le)第一张迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只(zhǐ)是穿着简单的白色(sè)T恤和牛(niú)仔裤，少女们俏皮(pí)清新的样子，配上朗朗上口的歌词，这首(shǒu)歌瞬(shùn)间成为各大音乐排(pái)行(xíng)榜的榜首，在(zài)当年的韩国三大电视台拿到了14个第(dì)一。

很快(kuài)，这(zhè)首歌带着少女时代走出韩国，冲向亚洲(zhōu)。作为开创了一个时代的(de)女团，少女时代在当年尽可(kě)能多(duō)地尝试(shì)了各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗(àn)黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百(bǎi)变的少女(nǚ)时代一度(dù)被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团“三大”。对于国内大多数(shù)人(rén)来说(shuō)，韩流真正在中国被熟(shú)知，正是从少女时代在中国(guó)的繁(fán)荣(róng)开始的(de)。

事实证(zhèng)明，这三个(gè)女团也是(shì)最早将韩流输出至全世界的韩国女子团体。尽(jǐn)管在1960年(nián)代，曾有过第一(yī)批(pī)在美国获得成(chéng)功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在(zài)美国(guó)大火，单曲Nobody打入美国公(gōng)告牌百强单曲榜第(dì)76位(wèi)，成为首个打入此(cǐ)排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本(běn)市场。在以(yǐ)前(qián)，日本的韩流粉丝只停留在大(dà)火(huǒ)韩(hán)剧《冬季恋歌》和男(nán)子组合东方(fāng)神(shén)起，大多(duō)数(shù)都是女粉(fěn)丝，而KARA的(de)火爆，让日本不少(shǎo)10-20岁的(de)年轻男性歌(gē)迷成为(wèi)了(le)韩流的追随者，开(kāi)创了(le) BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年在国际上(shàng)的高速发展之路。

在少女(nǚ)时代之后，2009年出道(dào)的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实力成为了二(èr)代(dài)团中(zhōng)独具影响力(lì)的女子团体。

性(xìng)感风成主(zhǔ)流

少女(nǚ)时代在(zài)全(quán)世界范围内(nèi)的爆火，让她们(men)成了第(dì)一个威胁到(dào)男团地位的女子(zi)团(tuán)体(tǐ)，但(dàn)打(dǎ)破男团(tuán)霸榜的少女时代(dài)也曾遭到男团粉丝们(men)的抵制。

同是SM公司旗(qí)下的男团Super Junior早(zǎo)就已经有了稳定的粉丝(sī)群(qún)体，公司为了(le)推动少女时代的(de)曝光度，让她们经常与男团互(hù)动，一(yī)起(qǐ)做(zuò)节目出广告，没想到(dào)却适(shì)得(dé)其反，少(shǎo)女时代(dài)被质疑蹭(cèng)热度，恶评不断。

成(chéng)员(yuán)允儿在之后的综艺节目(mù)里回忆，2008年(nián)少女时代首(shǒu)次集体(tǐ)参加梦想(xiǎng)演唱会时(shí)，台下的观众在(zài)她们表演时关掉了手(shǒu)中的荧光棒(bàng)与灯牌，静默表示对少女时代(dài)的抵制，长达十(shí)分钟之久。这(zhè)样(yàng)的(de)“黑海”她们遭(zāo)遇过(guò)三次。

不过这并不能(néng)够阻碍女团的强势发展，少女时(shí)代在海内(nèi)外的热度(dù)还(hái)在(zài)持续高涨，韩国国内的(de)女团也开始群雄争霸。随着(zhe)女(nǚ)团市场的竞争日趋激(jī)烈，为了打破女粉占(zhàn)绝大多数的状态，不少女团(tuán)开始剑走偏锋。

这在(zài)2010年至2013年间出(chū)道的第三代女团身(shēn)上表现得最为明显(xiǎn)。也许二代女团(tuán)还在尽可能多地(dì)尝试(shì)各(gè)种风格，但三(sān)代女(nǚ)团普遍着力于用(yòng)强势性感风打开男性粉丝的市(shì)场。

三(sān)代女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风(fēng)、突(tū)出女性化特征的女团。

她们在着装(zhuāng)及唱跳风格上更博人眼球。迷你(nǐ)裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素(sù)常常出(chū)现在她们的MV或(huò)舞(wǔ)台上。

起初，这种从可爱(ài)风到性感风的转变(biàn)被视作是K-pop女团的(de)新突(tū)破。但随着女团服(fú)装越来越大胆(dǎn)，也有(yǒu)了更多会被视(shì)作是“擦边球”或直接性暗示的(de)动(dòng)作(zuò)。一(yī)些女团的(de)舞蹈编排甚(shèn)至无法通过电视(shì)台的(de)审核，有不少这段时期的女团都被(bèi)打上了卖肉的(de)标签。

性感风女(nǚ)团的消亡(wáng)

也许是败给了女粉丝强大的购买(mǎi)力，娱乐公司逐渐发(fā)现，至少在如(rú)今(jīn)的市场上，得(dé)女粉者才(cái)得天下。从第四代(dài)开始，女子团体(tǐ)的(de)风格(gé)变得更(gèng)多元。

而近年来韩国女(nǚ)权运动的兴起(qǐ)又将女性主题叙事(shì)打(dǎ)造成了韩国社(shè)会的(de)主流趋势。偶像产业自然也受到(dào)影响，迎合男性观众的性感风逐渐成为(wèi)过去式，韩国女团转(zhuǎn)而迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和(hé)日益流行(xíng)，是女性粉丝(sī)影响的。”在(zài)首尔延世大学教授韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生了更大的(de)营销(xiāo)转变。

在过去，女团成员是(shì)被打(dǎ)造出的产(chǎn)物，被动(dòng)地接受着大众的凝(níng)视。少女时代从未完全(quán)主导过自己的音乐或形象(xiàng)，K-pop成员们也一(yī)度被西方媒体看作是被造星工厂(chǎng)打造出的完美(měi)偶像。

但如今的(de)女(nǚ)团(tuán)展现出(chū)了截然不同(tóng)的一面，她们(men)每一次露(lù)面都在(zài)传递更完整、更真实的现代女性(xìng)形(xíng)象。

研究韩国流(liú)行文化的(de)Sherman认为，“在(zài)西方，我们一直喜(xǐ)欢(huān)女性能(néng)够传达一些赋权的(de)信息(xī)，即(jí)使它是一种被(bèi)编纂和商业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性(xìng)相信自己，这是美国观众一直想要(yào)的。”

Circle Chart的高(gāo)级研(yán)究(jiū)员Kim Jin-woo也表示，女团近年来(lái)的成功正是(shì)因为(wèi)她(tā)们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的(de)风格都(dōu)是旨在塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩流(liú)里能(néng)产生更大利润的还是(shì)男团(tuán)。一直(zhí)以来，女子团(tuán)体的利润(rùn)都低于男子团(tuán)体，通常情况(kuàng)下(xià)，女子略备薄酒的意思下一句，略备薄酒的读音团(tuán)体被(bèi)视为国内略备薄酒的意思下一句，略备薄酒的读音团体，男(nán)子团(tuán)体则被(bèi)视为国(guó)际团体。

韩国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年(nián)12月公布(bù)的年(nián)终数据也(yě)显示，女(nǚ)团的歌(gē)曲(qū)播(bō)放(fàng)率(lǜ)最高，但男团的专辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑(jí)销量超过(guò) 100 万(wàn)张(zhāng)，在(zài)这18张专(zhuān)辑力，有13个都是由男(nán)团或男歌手创造的。

流行音乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女性略备薄酒的意思下一句，略备薄酒的读音和男性 K-pop 团体有(yǒu)不(bù)同的目标受众。男(nán)团专注于与(yǔ)忠实粉(fěn)丝建(jiàn)立深厚的(de)联系，通(tōng)常受众群体比(bǐ)较(jiào)有限，而(ér)女(nǚ)团则旨在吸引更(gèng)广(guǎng)泛(fàn)的听(tīng)众。

一方面，女团的音(yīn)乐更友好，更容易唱，而(ér)且其编舞(wǔ)容易被更多(duō)的(de)观(guān)众群所接受。女团会(huì)优(yōu)先考虑(lǜ)本(běn)国(guó)的(de)粉丝，在排(pái)行榜上获(huò)得(dé)成功(gōng)后，进(jìn)而取得了更(gèng)多在韩国和亚洲的各个舞台上表演的(de)机会。而男团(tuán)一直更(gèng)注重提高专辑销量，并建立极其忠诚(chéng)且日益国际(jì)化的(de)粉丝群体。

不过(guò)这样的局面也(yě)许会(huì)在未来很快发生改(gǎi)变，一旦女团投入更多资(zī)金，她们的赚钱能力丝毫(háo)也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的(de)证明(míng)。Sherman认(rèn)为，“如果赚的(de)钱(qián)少，那是因为(wèi)一开始(shǐ)花在支持那(nà)些女(nǚ)团上的钱少。”

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