雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么(me)，雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)的竟，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟(jìng)在(zài)表(biǎo)情(qíng)达意上的作用(yòng)，柳(liǔ)永(yǒng)的雨霖(lín)铃是(shì)什么意思等问题(tí)，小编(biān)将为你(nǐ)整(zhěng)理以下(xià)知识：

雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真情(qíng)实感表(biǎo)达(dá)得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依依不舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环境，点出(chū)别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物(wù)，而是通(tōng)过(gu已婚女性英文称呼，女性英文称呼ò)景物(wù)的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写(xiě)离别(bié)的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而又(yòu)不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不(bù)出(chū)一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去(qù)去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容(róng)水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得(dé)极好，不愿去(qù)而又不(bù)得不去(qù)，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看(kàn),这(zhè)两句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般(bān)，得出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙(miào)在用景写情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？”这四句(jù)更深一(yī)层(céng)推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退(tuì)一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产(chǎn)生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达(dá)出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起来如(rú)行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之(zhī)苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产(chǎn)生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要(yào)道边每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的(de)首都汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白(bái)衣卿相已婚女性英文称呼，女性英文称呼”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代表性(xìng)的人(rén)物之一(yī)，对宋(sòng)词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

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