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柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐(lè)派作(zuò)曲家，也(yě)是俄国民族(zú)乐派的(de)代表人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间(jiān)接地(dì)影(yǐng)响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格(gé)而不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴改革之(zhī)后(hòu)，由(yóu)封建生产关(guān)系转向资(zī)本主义(yì)生(shēng)产关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当(dāng)时的莫斯科(kē)音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己(jǐ)的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)说：“我(wǒ)一(yī)个音符(fú)也不(bù)该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯基因之(zhī)维护(hù)了自己(jǐ)的创作个性(xìng)和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异(yì)常(cháng)丰(fēng)富，但因感情因素太多(duō)地带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结构不(bù)那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义(yì)上说，他的音(yīn)乐又往往(wǎng)是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把write的过去分词怎么用，write的过去分词英语圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的write的过去分词怎么用，write的过去分词英语(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在(zài)这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在(zài)听(tīng)这首曲(qū)子，甚至(zhì)把第(dì)一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼(hàn)是(shì)难(nán)以详(xiáng)细描述(shù)的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是(shì)我(wǒ)并不认(rèn)为(wèi)“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼”就能(néng)够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严格的音(yīn)律(lǜ)格式去套，我就什么也感受(shòu)不到(dào)，而(ér)更多的是在静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段或(huò)是凸(tū)起的音符(fú)就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔音一(yī)般钻进(jìn)了我的心，使我不能再(zài)坐在那(nà)里，只有起身在屋里四(sì)处走(zǒu)动才(cái)能使让州我(wǒ)的(de)激(jī)动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于表达感情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶尔还会感到(dào)全身(shēn)发寒(hán)，一(yī)切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所(suǒ)说的内涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会(huì)享受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多(duō)年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前(qián)的(de)灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受他(tā)那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献(xiàn)给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学(xué)院第(dì)一任校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题(tí)据(jù)说是(shì)柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然(rán)后交(jiāo)给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上(shàng)颤音(yīn)与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲(qū)式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒(shū)情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠(chán)发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农(nóng)时(shí)即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分(fēn)抒(shū)情(qíng)优美(měi)的同时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说听第一(yī)乐章(zhāng)让(ràng)你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的(de)大(dà)海的话，那(nà)么(me)第二乐章就(jiù)是让你步(bù)入了森林中畅快流动的(de)小溪，不时的(de)还会有活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得(dé)以缓解(jiě)，你能(néng)感受到生活(huó)在都(dōu)市(shì)的你(nǐ)依然有着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流(liú)动的旋律让你对(duì)生活的希望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐(mù)浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我write的过去分词怎么用，write的过去分词英语(wǒ)用错了(le)形容词(cí)，空气的明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋(fèn)斗(dòu)的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐章又重回(huí)较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得(dé)也(yě)快，只有更加的(de)努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束，完美，只能用(yòng)完(wán)美(měi)来解释！

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